"Beau comme l'Antique" à la Garenne Lemot

Le domaine de la Garenne Lemot est situé dans la vallée de la Sèvre nantaise, à la limite des départements de la Loire-Atlantique et de la Vendée. On peut y voir jusqu'au ... une exposition intitulée "Beau comme l'Antique". A partir d’œuvres du musée Dobrée de Nantes, il s'agit de retracer, de la Renaissance à notre époque, l'influence de l'Antiquité dans différents domaines artistiques. Bien conçue, cette exposition ambitionne surtout de faire comprendre au grand public l'importance de l'Antiquité comme référence artistique majeure. Malgré son ampleur assez modeste, elle atteint parfaitement son but car elle se déroule dans un lieu qui prouve à une échelle beaucoup plus grande à quel point l'Antiquité a été influente.

En effet, le site de la Garenne Lemot a été acquis par François-Frédéric Lemot (1771-1827), sculpteur prisé de Napoléon après avoir obtenu le prix de Rome de sculpture en 1790. Ce site a été transformé par Lemot avec l'aide de l'architecte nantais Mathurin Crucy (1749-1826) en une villa italianisante inspirée de l'architecture italienne et, directement et indirectement donc, de l'architecture romaine. Le parc est quant à lui orné de nombreuses sculptures et "fabriques". L'ensemble donne au domaine de la Garenne Lemot des airs de petit Tivoli ou de de désert de Retz. On peut aussi voir, aux abords immédiats du domaine, le château médiéval de Clisson et par ailleurs constater que l'architecture de la Garenne Lemot a essaimé dans l'ensemble de la ville où abondent, dans les édifices publics et privés, les références à Rome et à l'Italie. 

https://grand-patrimoine.loire-atlantique.fr/jcms/les-sites-a-visiter/domaine-de-la-garenne-lemot-a-getigne-clisson/actualites-fr-p2_205921

https://grand-patrimoine.loire-atlantique.fr/jcms/l-agenda/les-expositions/2017-beau-comme-l-antique/exposition-beau-comme-l-antique-fr-p2_305061

Archiscopie #5

Le cinquième numéro de la nouvelle série de la revue Archiscopie est récemment sorti. Parmi les constructions récentes évoquées dans ce numéro, on peut citer le Whitney Museum de New York par Renzo Piano et l'école nationale supérieure maritime du Havre. Ce numéro comporte aussi des articles sur la réhabilitation des tours du pont de Sèvres à Boulogne, sur la transformation du sanatorium de Clermont-Ferrand en école d'architecture ou celle d'un fort militaire en centre équestre à Feyzin, dans le Rhône. On peut aussi lire, dans ce même numéro, un intéressant article de Julien Bastoen sur le grand nombre de pastiches architecturaux récemment construits en Allemagne et un article bibliographique sur le génie civil en Italie depuis 1945 ainsi qu'un compte-rendu d'un livre évoquant L'Aventure du béton assemblé pendant la reconstruction faisant suite à la Deuxième Guerre mondiale. 

 

"La Tendenza" au Centre Pompidou

Le Centre Pompidou présente, jusqu'au 10 septembre prochain, une exposition intitulée La Tendenza. Architectures italiennes 1965-1985. Il y est question d'architectes, nés entre 1900 et 1930, qui ont profondément rénové l'architecture italienne entre la reconstruction de l'après-guerre et le début des années 1980. Au début de cette période, ces architectes cherchent à concilier de manière intelligente l'héritage de l'histoire et un modernisme bien tempéré. A quelques exceptions près, comme la très imposante tour Velasca de Milan, les architectes de la Tendenza conçoivent des projets et ils écrivent beaucoup, mais ils construisent peu. La consécration intervient pendant les années 1970 et 1980 au cours desquelles les œuvres d'Aldo Rossi, construites autant qu'écrites connaissent un grand retentissement et pas seulement en Italie. Ce succès s'accompagne cependant d'un appauvrissement considérable des premières ambitions du mouvement : la subtile recherche d'un équilibre entre les besoins présents et la préservation du patrimoine finit par de grossiers empilements de formes géométriques, pas si loin des parodies post-modernes de Las Vegas. Cette histoire qui avait bien commencé finit donc assez mal... A l'image d'un mouvement ambigu dans son rapport à l'histoire, l'exposition ne convainc pas complètement : les nombreux dessins et maquettes sont très bien présentés mais trop peu remis en contexte , on ignore tout de la structuration de la Tendenza et de la formation des architectes ayant participé à ce mouvement, de leur rapport à l'héritage si ambigu de l'architecture de la période fasciste ; les textes n'évoquent par ailleurs ni l'économie de l'Italie des Trente glorieuses, ni les courants architecturaux alors dominants dans le pays... Autant d'informations qu'il faudra chercher dans le catalogue de l'exposition. La Tendenza mérite cependant incontestablement le détour ne serait-ce que par la qualité de certaines des œuvres qui y sont exposées. 

http://www.centrepompidou.fr/Pompidou/Manifs.nsf/0/DCA9354D46FCB800C125795F004B4956?OpenDocument&L=1